江苏省泗洪县人民路小学   曹珍

　　关键词： 笔墨, 意境, 现代感, 线条

　　工笔花鸟画，其表现题材十分丰富。众多资料显示，自然界中除了人物、山水之外的一切视觉形态都可归纳为花鸟画创作的范畴。如：花鸟、草虫、蔬果、走兽等等;荷花自古以来为人民所歌颂，历代文人墨客喜好植物，他们称梅、兰、竹、菊为“四君子”，而荷花则更令世人所颂，亦称它为“君子之花”，是圣洁的代表，神圣净洁的象征。周积寅先生说“笔墨是中国画的基本功，有时也作中国画的总称，泛指中国画用笔用墨的基本方法。”[1] “笔墨”两字在当今一般有三个层次的解释：第一，“笔墨”是中国绘画(以水墨画为主)工具材料的名称，即笔与墨。第二，“笔墨”是已有悠久传统的中国绘画表现技法(用笔用墨)的统称。第三，“笔墨”不仅指过去所积累的经验，传统的精华，也包括传统笔墨技法基础上所发展、增添、创造的更多元化的表现技法。现在越来越多的美术爱好者已接受并理解了第三点的具有时代性的阐述。中国画的笔墨技艺不是单纯的表现工具或造型手段，是一种学术上的意识形态，是画家表现心灵情感的形式符号。正如石涛所言“墨非蒙养不灵，笔非生活不神”[2]以此道出了笔墨的内涵。

　　一、中国工笔花鸟画笔墨的艺术语言

　　笔墨作为一种艺术语言，其表达能力对一个画家来说是不言而喻的。清代画家恽南田说：“有笔有墨谓之画”。[3]这不仅阐述了笔墨对中国绘画的重要性，其弦外之音：如果没有“笔墨”就称不上画了。上乘的笔墨可以妙不可言地传达作者的喜怒哀乐，它是心态的迹化。因此，作者素质的优劣决定了笔墨的优劣，志趣的好恶导致了文化修养的不同，也就产生了蒙养的差异。石谿画跋曰：“小人习其技，君子同其神。”[4]其意也正在于此。因为之前我没有接触过工笔画技法，所以在创作中，对于选择传统与现代的工笔绘画技法在我理解上就没有严格的界限。“传统”和“现代”是画坛上对峙的两大阵营，创作前期的十来天，我感觉自己就居于“传统”与“现代”两大阵营之间的一个地带。创作中，我喜欢用重彩亮色，偏向“现代”，整片渲染，用色虽然大胆但感到很乱，致使颜色发脏，意料中第一张画以失败告终。

　　古人曰：“三矾九染”，“色不压线”。工笔画的作画工序是免不了这两点要求的，而现代很多工笔画由于材料纸张等工具质量的提高已打破了这种绘画程式与束缚，它们所追求的已不再是工笔画固有的工整，精细。它们更多的给人是一种视觉上的冲击和感受力，是一种画面上的意境。对于近现代的工笔画谈不上特别的偏爱，只是比较喜欢。就工笔画作品而言，千篇一律总会给人一定的视觉疲倦感。色彩在花鸟画中的运用与笔墨互为表里，以色助墨光，以墨显色彩。 现代工笔花鸟画家陈之佛所取得的成就在我国现代美术史上可以说是首屈一指的。他对工笔花鸟画的创作过程有一道道工序。他认为渲染是作画的最后一道工序，对一幅画的成败起关键性的作用。在对古今很多作品欣赏与对比中，渲染能提升画面意境的表现，而渲染主要体现在笔墨上，一幅感人的工笔画作品是离不开笔墨与意境的。

　　二、中国工笔花鸟画中意境营造的方法

　　偶然一次机会在字画装裱店见到一幅工笔画。它的创作手法完全打破常规，画面布满水汲，但效果却因这些水汲和紫红色斑多了另种韵味。色彩是打动观众的第一要素，色调是营造气氛，表达情绪与意境的重要手段。而工笔画花鸟画以寄情寓景为目的，所以色调的设计与气氛的营造是十分重要的。技法的表现是作者表达感情的媒介，同时在创作中选用不同的技法也会产生不同的意境效果。当然营造意境的方法是很多的，有冲洗法、水拓法、底衬法、漏印法等等。

　　三、线条表现产生意境

　　写意花鸟画中常讲究“骨法用笔”，同样，工笔画也很注重“以线立骨”。线在工笔画中的作用是不言而喻的，它不仅具有丰富的表现力，对于捕捉和表现物象的形态，确立形象结构，抒发作者情怀，提升作品意境有重要的意义。线条本身就带有浓厚的主观色彩。正因如此，造型时，线条在超越客观物象的约束进行概括提炼，融进作者的主观意思，达到写意传神的要求，同时深化作品的意境。潘天寿先生说：“画中两线相接，不在线接，而在气接”。[5]唐太宗曰：“太缓者滞而无筋，太急者病而无骨”。[6] 在绘画实践中，常提到的“双勾填彩”，为什么要“填”，就是不让较厚的石色覆盖了墨线。又如“勒”，所谓“勒”，就是针对在上色过程中减弱或覆盖了线的作用而采取的再用墨或色在原线(或原线旁边)上重勾一次的补救措施，其目的还是为了突出线的作用。可谓线条表现的重要性。一幅工笔画的欣赏，首先从线条开始，再之，就是墨色的浓淡，与画中的空白共同构成一种神韵与意境。

　　总之，笔墨和意境是工笔画作品之精神。一幅感人的工笔画作品是离不开笔墨与意境的。二者互为表里，相互联系。此外，它还包括创作主题和作者的思想情感。笔墨作为意境特有的创造语言，是作者内心世界的直接表现与心灵的迹化，也是作者与观者产生交流从而引发共鸣的最直接的契机。

　　参考文献：

　　[1]周积寅，《中国画论辑要》江苏美术出版社。

　　[2]清.原济《石涛画语录》江苏美术出版社。

　　[3]卢辅圣，《关于笔墨的论争》上海书画出版社。